我为国家修文物

向南昨天在紫砂壶的接缝处和配补部位，涂上的就是金地漆，此刻已经过了整整一天时间了。
现在他要做的，就是最重要的一步，上金。
上金，就是用羊毛刷子粘上金粉，慢慢地擦在涂抹了金地漆的紫砂壶接缝处和配补部位，擦匀之后，便不用再管了，等到金地漆阴干之后再接着下一道工序。
金粉一般分为两种，一种是国产的化工金粉，另一种就是进口的销金粉。
相对而言，进口的销金粉比国产的化工金粉贵多了，但上金的手法实际上大同小异，并没有太大的区别。
向南原先购买材料，本来就是练习用的，因此并没有购买太好的材料，用的都是国产的化工金粉。
因此，他给紫砂壶上的金粉，也是这种化工金粉。
上完金粉之后，向南便将紫砂壶放在一边，这一次，又要等个一个多星期时间，只有等到金地漆彻底阴干之后，才能再进行下一步。
自己手上的事情忙完了，向南便从椅子上站了起来，慢慢走到康正勇那边，侧头看了起来。
“呃，老师怎么来了？”
康正勇不觉一阵肉紧，连修补画芯的动作都僵硬了起来。
“你紧张什么？我又不吃人。”
向南看到康正勇这副模样，不觉有些好笑，以前可没发现康正勇这么怕自己啊，难道自己这段时间变得这么可怕了？
“集中精力做你的事，不要被外界的因素所影响了。”
“好的，老师。”
康正勇点了点头，深呼吸了几口气，继续沉下心来做事。
他现在在修复的，是清朝著名画家高翔的《山水》竖轴图。
高翔，字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，“扬州八怪”之一。
高翔除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。
他的山水画取法弘仁和石涛，所画的园林小景，大多是从写生中来。
金农、汪士慎诗集上的小像，就是高翔的手笔，线描简练，神态逼真。
向南看了一会儿后，康正勇已经将画芯修复完毕，此刻正准备将画芯上墙，开始下一步的全色接笔。
画芯在纸墙上绷平之后，康正勇又回头看了看向南，见他没什么话要说，顿时一股无力感涌上心头。
说实话，全色接笔这一块，还真不是他的强项。
不是因为画功不到位，而是他接触的古画比较少，就说这高翔，他光知道对方是“扬州八怪”之一，擅长画山水花卉之外，其他的了解得并不算多。
而接笔这一块，可不仅仅只是了解这幅古画的作者这么简单，你还得清楚得知道，对方擅长用什么样的技法，他的画作想表现什么样的意境，作者本身想表达什么样的思想等等等等。
最重要的一点，那就是，接笔的人还得能够临摹对方的画作。
这一点对于康正勇来说，就有些为难了。
连高翔的画都接触得不多，还临摹？
一点都不现实啊。
实际上，即便是在博物馆里，接笔都是有专人在做的。
“老师对我的期望，是不是太高了？”





我为国家修文物 第二百六十八章 文物无贵贱（第一更）
“接笔对我来说，也太难了一点了。”
康正勇怔怔地看着面前这幅古画，在心里对自己说道，“也不只是我，魔都博物馆古书画修复中心里，好几个资深修复师都不会自己接笔呢。”
“愣着干什么呢？”
向南看到康正勇在那儿发呆，也不动手调制颜料，忍不住开口说道，“接下来就该全色了吧？我对你要求不高，达到‘三面光’的水准就可以了。”
这么长时间接触下来，向南也对康正勇了解得颇深。
他这人，优点很明显：听话、老实、肯干。
缺点也很明显，那就是没什么目标，你说到哪儿他就到哪儿，不会少走两步，但也绝不会多走一步。
所以，有时候，向南就得给他设一个点，让他自己去努力达成。
全色“三面光”，也就是古画的正面和两个侧面都看不出补洞。
这在古书画修复全色工艺里，算是第二等水平了。
最厉害的，当然是全色“四面光”，这是指正看、倒看、左右两侧看，都看不出补洞。
全色“四面光”，是最为理想的修补效果。
当然，全色“四面光”也是最难达成的，即便是专家级修复师，也很难每次都做到“四面光”，最多的还是“三面光”，甚至还有“两面光”的。
“‘三面光’？”
康正勇脸上露出了为难之色，但很快点了点头，“好的，老师，我尽力而为。”
以前在修复古书画时，他在全色工艺中，也曾做到过几次“三面光”，但更多的还是“两面光”。
如今，向南要求他必须达到“三面光”，这要求不算高，但肯定不算低了。
“不是尽力而为，是必须达到‘三面光’，争取‘四面光’。”
向南纠正了他的话，稍显严肃地说道，“你要尽快摆正你的心态，咱们现在可不是在博物馆的修复中心里，要做的也不是保护性修复工作。”
“咱们的文物修复工作室，面对的客户都是收藏家、古董爱好者，他们要求的是商业性修复，通过你的双手修复的这些古画、古籍，都很有可能会上拍卖会的。”
“你的一个步骤没做好，那这件古画的价值，也许相差的就是几万几十万，再贵重一些，那损失就更大了。”
说完，向南就定定地看着康正勇，问道，“你明白我说的是什么了吗？”
“明白了。”
这一刻，康正勇感觉身上的压力陡增。
原先在魔都博物馆古书画修复中心里，他所做的那些修复工作，可没有那么直观的价值体现。
这是不是意味着，我做到全色“三面光”，这幅画也许能拍到100万，如果我只做到了“两面光”，它就只能拍到70万，或者更低？
当然，也许古画拍卖并不只是看这些方面，或许还要更复杂一些，但老师想表达的意思，大概就是这么个意思吧？
“老师放心，我肯定能做到‘三面光’，努力争取做到‘四面光’！”
康正勇看着向南，语气坚定地作出了承诺。
在这一刻，他发现原来自己所选择的职业，居然有这么大的价值，内心里居然还有些小雀跃。
“嗯，全色的技巧你都懂了，无非是多试色几次，你慢慢来，不用急。”
向南点了点头，想了想，又说道，“全色之后的接笔，也由你自己来做。”
“老师，接笔……”
这一下，康正勇确实有些方，他都不了解这幅古画的作者高翔的画风，怎么接笔？
“我说了，我不急，你慢慢来。”
向南瞥了康正勇一眼，慢吞吞地说道，“不了解作者，那就去查资料，不懂画风，那就多看他的作品，多了解一下这些作品诞生的背景。”
“还是不懂的话，那就临摹他的作品，等你什么时候能做到以假乱真，那就可以开始接笔了。”
康正勇：“……”
临摹到可以以假乱真？
我这是一辈子都要跟一幅画较劲到底了吗？
向南倒是没有管他具体怎么做。
身为老师，给学生提出方向性的意见就可以了，至于具体怎么实施，那就看学生自己怎么选择了。
每个人的思维方式不一样，擅长的东西也不一样，适用的方法也不会一样。
只有自己才知道，什么才是最适合自己的。
将康正勇扔在一边，向南又回到了自己的工作台前，准备开始修复古陶瓷。
上次从闫思远那里，一次性拿来了十五件古董文物，其中有十二件都是古陶瓷器物，只有三件是残损的古书画。
到现在，一个多星期过去了，大部分残损的古陶瓷器物都修复完了，剩下的，已经不多了。
实际上，闫思远的这一批残损古董文物，总共也才一百来件，向南前前后后修复的，加上这十五件在内，都已经修复了四分之一的量了。
更何况，这一百来件残损古董文物，其实还有一部分并不是古陶瓷和古书画。
这么一算的话，闫思远那里，实际上也没多少残损的古陶瓷和古书画了。
想到这里，向南也是忍不住叹了一口气——
闫思远这个收藏家的家里，也快没有“余粮”了啊。
……
第二天，康正勇还是坐在窗户边上，拿着调色盘，在小心翼翼地调制着颜料。
那幅高翔的《山水》立轴图，依旧贴在纸墙上，至今还没有全色。
康正勇也是憋了一股劲，想要努力做出至少“三面光”的效果来。
这对于他来说，也算得上是一道关卡了。
过了，也许他的修复水平从此就上了一个新台阶；没过，那他依旧还是在原地踏步。
眼看着文物修复工作室的装修，在一天一天地完善着，也许过不了多久，就要开业了。
如果到了那时候，他还是初级修复师的水平，那他在工作室里，也就只能做做烧水、扫地的活了，对老师向南想有多大的帮助，那是不可能的。
因此，康正勇心里也很急。
康正勇坐在那边调制颜料，向南也安静地坐在工作台前，手里把玩着一件有些残损古陶瓷器物。
这件古陶瓷器物，论市场价值，算不上太贵重，是一只清代雍正朝斗彩团凤纹高足杯。
在前些年的一场拍卖会上，一只口径为8.9cm的清代雍正年间的斗彩团凤纹高足杯，其最终的成交价为28.75万元。
这种价格的陶瓷器物，在动辄几十万上百万，甚至几千万的艺术品市场里，确实算不得太贵重。
但向南脸上的表情依旧显得很郑重，对于文物，在他看来并无贵贱之分，都值得他珍而重之。
他要做的，并不是为文物标价，而是将文物修复，让那一段历史延续。
当然，如今还要再加上一点——
他得修复得慢一点，要不然，他得“断供”了啊！




我为国家修文物 第二百六十九章 这次恐怕要糟（更新完毕）
斗彩又称逗彩，它创烧于明朝宣德年间。
明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
斗彩的烧制相比较单一的釉下彩或者单一的釉上彩而言，是比较复杂的。
它需要预先在高温（1300°c）下烧成的釉下青花瓷器上，再用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°c）烘烤而成。
明代成化斗彩，以其秀雅精细而闻名于世，后世各朝官窑竞相追仿，以清代雍正年间的官窑仿品最为精妙，“于形似之外，更求神肖”。
雍正皇帝对仿成窑的重视，使得雍正斗彩器独步于清代，其中又以小件器风格最为俏丽典雅。
向南手上正在把玩的这件斗彩团凤纹高足杯，器形小巧可爱，比例匀称，在成化斗彩高足杯的基础上显有创新，器型新颖，纹样别致。
高足杯的外壁上，装饰有斗彩团凤纹，整器的纹饰描绘细致，釉彩莹润，可以称得上是雍正斗彩官仿官之佳作。
当然，向南在观察这件高足杯时，除了品鉴它的艺术之美外，还在思考如何将它完美修复。
这件高足杯，并没有裂成碎片，而是在口沿处缺了一大块，就如同被人咬了一口一般，整个器型完全被破坏了。
要将它配补完整，其实也不难，难就难在，如何仿釉。
单一的高温釉下彩或单一的低温釉上彩，实际上并不难仿釉，但釉下彩和釉上彩相结合的斗彩，就要复杂得多了。
尤其是，这件斗彩团凤纹高足杯，颜色靓丽，不仅有青花的天青色，还有柠檬黄、石榴红等多种颜色混杂，光是调制颜料，就是一件十分复杂的事。
“先不管它，把前面几道工序慢慢做完再说。”
观察了片刻，向南还是决定先动手配补高足杯的残缺部位，至于仿釉，等到了那一步再说好了。
斗彩瓷器，向南修复得并不算多，如今碰到了一件，自然喜不自禁。
最重要的是，斗彩仿釉，很消耗时间的呀，这一件斗彩团凤纹高足杯，可以玩几天了。
心里这么想着，向南手里的动作也不慢，将高足杯细细地清洗了一遍，便开始准备配补残缺的部位。
由于这件高足杯，并没有残片，只是口沿处缺了一个大口子，因此拼对粘接这一步，就省略掉了。
在古陶瓷修复中，一般都采用石膏配补法和复合材料配补法。
这两种方法操作简单，配补材料硬化时间短，在考古性修复和展览性修复中，使用较多。
而在商业修复中，往往采用硬度更高、契合性更好的陶补、瓷补，以及插接这三种方法。
陶补和瓷补，就是用陶土或瓷土做原料，按照器物的残缺部位制作出坯胎，再烧制成所需的陶片或瓷片，然后直接粘接到器物上。
插接，则是一种二合一的修复方法。
它是把两件或多件品种、纹饰相同的器物，各取其完整的部位，采用各种手法将它们拼成一件完整的器物。
制模套模，是陶补和瓷补的基本操作，在这一道工序上，向南是轻车熟路，很快就用瓷土制作出了和高足杯缺口差不多大小的瓷土坯胎。
这里需要说明的是，根据地域的不同，瓷土也分很多种的，不同的瓷土，烧制出来的坯胎胎质、颜色并不一样。
因此，瓷土的选择很重要，尽量选择待修复器物所使用的瓷土来制作坯胎，以保证烧制出来的瓷片的胎质和颜色与原器物一致。
这件清代雍正年间的仿成化斗彩团凤纹高足杯，属于官窑作品，也就是出产于西江省景市官窑。
据清代督陶官唐英在《陶冶图说》中所述，色纯质细的瓷土，是来自于徽州祁门县，西江省饶州府属内的高岭、玉红、箭滩等数种瓷土在当时只能做粗器或者“参和”祁门来的瓷泥进行制造。
因此，向南很容易就可以挑选出合适的瓷土，来制作高足杯残缺部位的瓷土坯胎。
还有一个关键点，那就是，制作出来的瓷土坯胎，可以略比高足杯残缺部位大一点，厚一点，即便烧制出来的瓷片大了厚了，那也可以磨掉一些。
但如果做小了，那就没得补了。
坯胎做好之后，向南便将它放进修复室角落里的一个八角形的小型电窑炉里，插好电源，设置好温度，便摁下了启动键。
这种小型电窑炉，是城市里很多陶艺馆的标配，价格也不贵，几千块钱。
自从决定开设文物修复工作室之后，向南便在网上订购了一台，这样一来，陶补、瓷补所需的陶片和瓷片，都可以自己烧制了。
方便得很。
坯胎的烧制需要一段时间，向南也没坐在那儿干等着，顺手拿起另一件前些天没修复完的古陶瓷，继续低头忙活了起来。
向南在忙，另一边的康正勇也在忙。
在调色、试色，试色、调色中反反复复了无数次之后，康正勇总算是调制出了和《山水》立轴图底色相接近，但又略略有些浅的颜色，正式开始了全色工作。
这只是第一步，实际上，每一个残损之处的底色，由于年深日久等各方面原因，实际上并不完全一致。
因此，康正勇还要一遍一遍加深颜色或减淡颜色，之前调制出来的，只能算是基准色而已。
两个人在同一间修复室里，各自安静地忙碌着，一直忙到太阳西斜，康正勇忽然长舒了一口气。
向南听到响动，转过头来看了他一眼，笑着问道：
“怎么？全色完成了？”
“花了两天时间，总算完成了。”
康正勇点了点头，有些忐忑地说道，
“老师，您帮我看看？”
两天时间完成全色，说长不长，说短也不短。
这还是因为这幅古画残损之处并不多，如果再残缺得厉害一些，花上一两个星期的时间来全色，也不过分。
“好，我来看看。”
向南放下手中的工作，拿起一旁的毛巾擦了擦手，这才站了起来，来到了这幅古画的面前，仔细地察看了起来。
看到向南左看看，右看看，还站在椅子上从画面的上方往下看，康正勇一脸紧张。
这一次全色，他可以说是投入了十二分的热情，调色试色也是最多的一次，自我感觉十分良好。
只是，老师向南自身的水平太高，自己跟他完全不在一个档次之上。
他所感觉的良好，在老师的眼里，会不会破绽百出？
要是达不到老师所说的“至少三面光”的要求，那岂不是辜负了老师的厚望？
会不会让老师感觉自己太没用了？
看着老师向南脸上的表情越来越严肃，康正勇的一颗心也提到了嗓子眼里。
这次，恐怕真的要糟啊！




我为国家修文物 第二百七十章 还是太年轻啊（第一更）
当向南用审视的目光，去检查他给古画《山水》立轴图所做的“全色”时，康正勇居然差点失了态。
实际上，给古画全色时，修复师究竟是做到了“三面光”还是“四面光”，只要稍具经验的人都可以看得出来。
并不会因为向南的水平更高一点，就会提高判定几面光的标准。
康正勇之所以会紧张万分，怕也只是因为对向南太过于敬畏。
威压太甚了，让人不得不小心翼翼啊。
果不其然，又细细地察看了一番，向南满意地点了点头，转身对康正勇说道：
“不错，画面破损的地方，都达到了‘三面光’，甚至还有一处达到了‘四面光’。”
听了这话，康正勇这才长舒了一口气，总算是过关了。
跟在老师向南身边做事，压力太大了，这大冬天的，尽管是在空调房里，他也是被吓出了一身冷汗。
“等等！刚刚老师说什么来着？我有一个地方的全色达到了‘四面光’？”
紧张过后，康正勇这时才反应过来，自己居然也能做到“四面光”？
在给这幅古画全色时，他只想着尽量做到最好，试色、调色都做了无数次，直到自己感觉做不到更好了才作罢。
可他是真没想到，自己居然能做出“四面光”的效果来！
这一刻，康正勇感觉自己这两天的辛苦都值得了——
即便是古书画修复资深专家，也不敢保证能够每次都能做出全色“四面光”的效果来，可我在无意之中做到了。
这个牛逼，值得我吹一整年了！
看着康正勇一脸兴奋的表情，向南笑了笑，没去打击他。
实际上，在全色的过程中，康正勇还是犯了一些小错误的。
比如说，在给小块脱落或挖款挖补等处全色时，要根据纸张纹路的横直，用横笔或竖笔全色，效果就会更好一些。
或许，这幅古画上达到“四面光”部位，或许还能再多上一两处。
这种小窍门，说难不难，基本上一说就通，一通就懂。
说容易却也不容易，没人告诉你，你自己也能发现，但估计要你修复古画到了一定程度的量时，才能够发现得了。
向南决定，等到康正勇情绪缓和之后，再细细说给他听，到那个时候，他接受得也会更容易一些。
这幅古画完成了全色之后，接下来就是接笔了。
向南既然早就说了，让康正勇来负责接笔，那他肯定就不会再插手。
康正勇接笔做得并不多，对《山水》立轴图的作者高翔也不是太了解，自然不敢轻易上手。
因此，这幅古画的修复工作就暂停了下来，等到康正勇有了把握，才会继续进行。
师生俩聊了一会儿，天色就渐渐暗了下来。
向南干脆也不继续忙碌了，和康正勇一起，来到小区外面的饭馆里，点了几个菜，边吃边聊起来。
“老师，文物修复工作室的各种证照，基本上都已经办下来了。”
康正勇之前的兴奋劲还没有过去，此刻一边吃饭一边说道，
“工作室那边的装修，也接近尾声，装修施工队都是闫老公司里的人，他们都很专业，也很负责，各种布局都是严格按照设计图纸来的，我基本上没操什么心。”
“嗯，装修完成之后，工作室里面的各种用具都要购置齐全。”
向南放下筷子，抽了一张纸巾擦了擦嘴，继续说道，“还有，找一家花卉公司，多租一些绿萝这一类的绿色植物，放在里面吸一吸甲醛什么的。”
康正勇连连点头：“好，我记下了。”
“其它的东西，你自己看着办吧。”
向南看了康正勇一眼，笑道，“争取五月份的样子，咱们能搬进工作室修复文物。”
“那肯定没问题的。”
康正勇兴奋地说了一句，接着又有些忐忑地问道，“怕就怕，工作室接不到什么业务，咱们都没打广告……”
向南笑了笑，继续端起饭碗，大口地吃了起来。