我为国家修文物

我为国家修文物 第一百二十五章 百年蛤蜊光，千年生银釉（今日两更，第一更）
吃过饭之后，小乔和老戴都回去午休了，他俩就住在博物馆文保中心附近，走路也就几分钟的时间，很方便。
老戴极力邀请向南也去他家里休息一下。
向南没有午休的习惯，大好时光，怎么能浪费在睡觉上面？
他婉拒了老戴热情的邀请，独自一人回了古陶瓷修复中心。
回到公共修复室里以后，向南便搬了一把椅子，坐在自己的工作台前，对着面前这个破碎的青花云龙纹瓶，仔细观察起来。
这件青花云龙纹瓶，因为年深日久而火光褪去，釉面光泽变得温润柔和，光线照射在上面，似乎有微微的散光，与新器相比全然不同。
向南曾经在金陵博物院古陶瓷修复中心学习过古陶瓷清洗工艺，自然知道这种散光现场被称作“蛤蜊光”。
一些长时间埋藏于地下或洞穴窑藏的古器物，因为遭到环境物质的侵蚀，会产生有不同程度的失光现象。
一般来讲，年深月久，光泽差异就越大。
这类古器物的釉面之上，好像罩有一层极薄的透明膜，光线照射其上会产生一定的色散现象，给人一种彩虹光的感觉。
这种现象通常被称为“哈蜊光”。
“蛤蜊光”的这层透明膜，其产生的原因是釉面氧化过程中，釉水中的微量元素“泛”的程度不同，造成光折射率改变，而形成的。
目前，人工也能仿作“蛤蜊光”，但与自然形成的截然不同。
与“蛤蜊光”类似的古器物年代旧貌特征，还有一种称作“银釉”。
银釉，是绿釉器物上所特有的一种自然旧貌，除在汉绿釉陶器上常见到外（例如蜀省新津出土的“摇钱树”底座），枫林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到许多这类标本。
古玩界有一种说法，叫做“百年蛤蜊光，千年生银釉”。
由此可见，无论是蛤蜊光，还是银釉，都是十分难得的。
蛤蜊光和银釉，不同于器物表面上的污垢，一般不作为古陶瓷清洁工艺中的清洁对象，而要给予保留，使古陶瓷再现历史风采和光阴的表现力。
向南面前的这件青花云龙纹瓶，就有着淡淡的蛤蜊光，泛着岁月的厚重感，只可惜的是，它已经破碎了。
除了蛤蜊光之外，这件古器物在靠近瓶足的位置上，有一块厚厚的灰色板结物依附在上面。
向南伸手轻轻碰了碰，这灰色板结物触感坚硬异常。
他仔细观察了一番，发现不止是瓶足这一个位置上，在瓶颈断裂口处，也有这种板结物。
向南想了想，顿时了然，这灰色板结物，实际上就是土锈。
古陶瓷器物的釉面，彩绘层或胎体受到地下水，微酸和弱碱和盐等化合物的长期侵蚀，使其表面或局部失光，这种现象称为土蚀。
有些泥土变得坚硬板结，牢牢的粘附在表面，有些在放大镜下观察，成葡萄状的清品体凝固成不同形状的土痕，特别坚硬。
这种特征，就被称为土锈。
和蛤蜊光、银釉不同，土蚀、土锈都是需要被清除的对象。
将这件青花云龙纹瓶仔仔细细观察了一遍，向南看了看时间，离上班时间还有一个小时左右，整个古陶瓷修复中心里静悄悄的，应该只有他一个人在这里。
“待着又没什么事，不如先把瓶子给清洗了吧，反正这是老师让我来练手修复用的。”
向南心里这么想着，脚下就开始移动起来。
这件青花云龙纹瓶，除了瓶身上有些土锈之外，并没有太多脏污的地方，估计江易鸿在找来之前，也大致清理了一番。
因此，他心里已经打定了主意，用机械清除法来清洁这件古器物。
所谓机械清除法，是用硬毛刷或细铜刷，对器物表面施行干刷，去除覆在其上的泥土和杂物，但对于胎质松软或风化严重的器物，则禁止用铜刷去刷，以免损伤器物。
为了以防万一，向南并没有选择细铜刷，而是找来一柄硬毛刷，小心翼翼地将瓶身从头到尾细细地刷了一遍。
用硬毛刷刷，实际上对干结的土锈没有什么太大的效果，对此向南并没有感到意外——
依附在瓶身上起码上百年的泥巴，那种坚硬程度丝毫不比石头差，要是这么容易就被刷下来，就不叫土锈了。
他转身从工具柜里拿来一把锥子，准备用锥子来对付坚硬的土锈和瓶身断裂沟缝处的泥土杂物。
用锥子来剔除土锈，就更需要技巧，也更需要小心谨慎了，因此锥子是尖利的工具，一个用力过大，就有可能在将土锈剔除下来的同时，划伤古器物的釉面。
更严重一点，直接损伤到古器物本身的胎体。
向南右手紧紧捏住锥子下方靠近尖端处，这样用力时，哪怕打滑了，也能掌控住幅度。
再将瓶身固定住，左手紧紧抓住瓶身，开始小心翼翼地用锥子一点一点地剔除土锈。
用了大概半个多小时，他才将瓶身上不多的土锈全部剔除完毕。
直到此刻，向南才长舒了一口气，尽管修复室里开着空调，温度恒定，他依然出了一脑门的汗。
用机械清除法来清洁古器物，累倒是其次，最主要的是，注意力始终要高度集中，一个不慎就有可能对古器物造成二次损伤。
如果是这样的话，那就真是得不偿失了。
相对而言，清洗古书画就要比古陶瓷轻松得多，用清水淋洗画芯，只要稍微小心一些，都不会对画芯造成损伤。
向南从桌子上的纸巾盒里抽了一张纸擦了擦额头上的汗水，然后拿来一条毛巾，将清洁过的青花云龙纹瓶的瓶身和那些零散的碎片全都擦拭了一遍，直到上面再也没有了丝毫杂物，这才作罢。
此时再去看这件古器物，浑身上下泛着柔和的光泽，轻轻转动瓶身，光线在釉面上流转，如同彩虹一般令人炫目。
“这看着感觉好像不是什么赝品啊！”
向南嘟囔了一句，之前老戴师傅说，老师拿给自己练手用的，肯定是一件赝品，因为实习生不可能一来就拿文物来上手的，就连小乔当初来时，也是用废旧古瓷器练习了一年多时间。
向南觉得老戴师傅说得还是很有道理的，当初他自己在金陵博物院时，赵子和赵老师不也是一直让自己清洗废旧古陶瓷的吗？
“应该是一件做得比较真的赝品，现在的蛤蜊光都可以造假了，还有什么不可以的？”
古玩界原先认为“蛤蜊光”人工不能仿制，因此，把“蛤蜊光”作为鉴定古陶瓷的重要标准。
然而，“道高一尺，魔高一丈”。
现在造假者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”。
一些仿古瓷厂，改进了工艺配方，使得一出窑的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”现象。
甚至，高仿釉上彩的清代官窑瓷器，几乎达到了以假乱真的程度。
向南如果不用“回溯时光之眼”，以他目前的水准，还真分辨不出来。
不过，他倒是没有开启“回溯时光之眼”来看手中的这件青花云龙纹瓶。
一是他认定了老师不可能一上手就让他修复真文物。
二是老戴师傅好歹也是资深古陶瓷修复师，他还能看走眼不成？
他说是赝品，那这件青花云龙纹瓶就真不了。




我为国家修文物 第一百二十六章 天才，在哪里都是天才（今日两更完毕）
在古陶瓷修复工艺之中，清洗环节完毕之后，接下来的就应该是拼对粘接的环节了。
拼对粘接，实际上是两个步骤——拼对和粘接。
对于有些破损较严重，断裂面较多的古器物，在粘接前要根据它们破损或断裂部位的形状、颜色、纹饰等特点先进行拼对，确定各自所在的位置，并做好编号，以便在粘接时做到完整无误。
向南清洁完了青花云龙纹瓶及其碎瓷片之后，坐在座位上歇息了片刻，见小乔和老戴他们还没有回来，也就没再去管，继续开始埋头做自己的事。
青花云龙纹瓶瓶颈以上的部分全都断裂了，碎片也就比较多，大块一点的就有十多片，小一点的，就更多了。
而且，青花瓶的破碎之后的碎片，也不一定全都收集齐全，因此拼对起来就比较麻烦。
向南先从大块的碎片开始，一块一块地根据断裂部位的形状和纹饰进行拼对，找到了相应的碎片之后，便用可擦除的油性笔做好编号。
最开始的时候，他还拼得比较快，等到了后面，难度系数就增大了不少，因为碎片越小，越不好拼对。
有的碎片，甚至根本就拼对不上，因为跟它上下连接的瓷片，很有可能已经不见了，这就形成了孤立的碎片。
像这样孤立的碎片，向南只好先将它放在了一边，等到其他碎片都拼对完毕之后，再来处理。
也不知道忙了多久，向南长时间弓着身子伏在工作台前一动不动，感觉腰都快断了。
他将手里做好编号的瓷瓶碎片，小心地放在一边，然后双手撑着工作台，龇牙咧嘴地慢慢直起腰来。
向南直起身子后扭了扭腰，然后拽起拳头使劲往后腰上砸了砸，这才感觉舒服了一点。
青花云龙纹瓶的拼对工作差不多已经完成，剩下不多的小碎片，全都是孤立的，完全拼不起来。
因此，向南决定先做下一步，古陶瓷修复工艺中的粘接。
在实施粘接前，需要使用有机溶剂，对古器物破损或断裂的接口部位进行清洁。
为了进一步提高粘接强度，还可以根据古器物的具体情况，选用不同性质的偶联剂来处理接口。
比如，使用“502”粘合剂粘补古陶瓷时，可以用聚醋酸乙稀乳液作为偶联剂，涂覆在接口表面，它不仅能提高粘接强度，还能防止吸水率高的陶胎大量吸附稀薄的胶液。
向南正打算先使用有机溶剂清洁青花云龙纹瓶的接口部位时，眼角余光忽然发现身后有人影，转过身一看，顿时吓了一跳。
只见小乔和老戴不知道什么时候已经回来了，正一脸惊诧地看着他身后的工作台上，已经编好了号的，大大小小摆满了一桌子的碎瓷片！
看到向南已经发现了他们，小乔和老戴这才回过神来，像是第一次认识向南一样，一脸不可思议。
小乔睁大了两只眼睛，伸出一只手指着工作台上的瓷片，一副难以置信的样子，问道：“向南，你……你一中午时间，就已经做了这么多事情？”
老梁虽然表情没那么夸张，但心里也是很复杂，他感觉喉咙有点干，轻咳了两声，也开口问道：“向南，下一步，就该粘接瓷片了吧？”
“我中午没什么事，就想着先做一点是一点。”
向南先回答了小乔的问题，然后又看向老梁，一副谦逊的口吻说道，“还没有那么快，粘接前的准备工作还没做呢。”
说着，他向旁边让了让，又继续说道，“梁老师，您帮忙看看，到这一步，我有没有什么遗漏的地方？还应该需要注意些什么？”
“不用看了，我跟小乔站在你身后，从头到尾看了个遍，到目前为止，你都做得很好。”
老梁轻轻摇了摇头，一脸复杂，顿了顿，他又提醒道，“在粘接这一块，你还是要多注意一下，这青花瓶的碎片有点多，粘接的过程会很麻烦，不要求快，要稳住，防止粘接错位。”
向南认真地点了点头，说道：“好的，我记住了，谢谢梁老师提醒，我会注意的。”
古陶瓷修复粘接后出现错位的情况，在文物修复过程中经常会遇到。
因此，如何预防错位是粘接过程中必须要解决的关键问题之一。
“你做事，我放心。如果有什么问题，你再来问我。”
老梁伸手拍了拍向南的肩膀，似乎还想说些什么，张了张嘴，却什么也没说，又拍了两下他的肩膀，这才转身慢慢回到了自己的工作台上。
小乔可没那么复杂的心思，她朝向南竖了竖大拇指，低声赞道：“你牛！不愧能成为专家！”
说完，她笑着摇了摇头，也回了自己的工作台，狠狠咬了咬牙，也开始埋头勤奋起来。
向南还是个实习生呢，她都来古陶瓷修复中心三四年了！
这要是被向南给比了下去，那还活不活了？
必须努力！
向南可不知道小乔和老梁两个人心里面有这么多想法，他也没时间去理会这些，因为青花云龙纹瓶的粘接，必须非常小心。
如果一个不慎，在某一块小碎片上出现了粘接错位，哪怕偏差只有很微小的一点点，那么后面粘接的碎片错位偏差就会越来越大，到最后无法合严。
如此一来，整个修复工作就宣告失败了。
所以，在粘接这一个环节里，必须做到每粘接一块碎片，都不能出现丝毫的失误。
向南先用有机溶剂对每一块碎片的接口处，小心细致地进行了清洁。
然后，他才开始选择合适的胶粘剂。
现阶段的文物修复中，常用的胶粘剂主要有环氧树脂类胶粘剂、“502”粘合剂、纤维素粘合剂、丙烯酸酯聚合剂等等。
在古陶瓷修复中，主要选用无色透明且粘接强度高、耐老化，固化速度快，在室温条件下便于操作的胶粘剂。
一般来说，对于小块碎片，可以直接使用“502”来粘接，大块碎片用胶粘剂粘接。
由于待修复的古器物的大小、形状和重量都各不相同，只能依靠修复师自身的判断，来灵活使用。
如果全部使用“502”粘合剂粘接，这样虽然可以避免错位的出现，但对于器物的粘接强度就不能保证，很有可能再次损害器物。
如果全部用胶粘剂，这样可以保证器物的粘接强度，但对于碎片的粘接错位偏差就会越来越大，一不小心就可能会出现最后瓷片无法合严的问题。
因此，向南在考虑了片刻后，针对青花云龙纹瓶碎片较多的情况，决定使用环氧树脂类胶粘剂和“502”粘合剂相结合的办法，既保证器物的粘接强度，又能较好地解决错位的问题。
他先将两块较小块的碎瓷片用“502”粘合剂粘接，然后再在其周边涂上环氧树脂粘结其它的碎瓷片，如此间隔进行。
碎瓷片粘接到相对较大时，向南等到胶粘剂干燥凝固之后，才继续用环氧树脂涂在连接处，小心翼翼地将其粘接在青花云龙纹瓶的瓶颈断口处，并将其固定，以防止粘接错位。
向南在这边粘接碎瓷片，另一边的小乔和老戴坐在工作台前，全都是一副心不在焉的模样，不时地回头张望。
小乔毕竟年轻，耐不住性子，她将手中的一个古瓷碗往工作台上一放，轻手轻脚地走到向南的身后，这一看不要紧，又差点让她惊叫出声。
她赶紧伸手捂住自己的嘴巴，免得发出声音惊扰到了正在聚精会神地粘接瓷瓶的向南，可脸上的一副见了鬼的惊诧表情，却是显露无疑。
太吓人了！
这粘接碎瓷片的速度，也太快了一点吧？
不说她当初刚上手修复的事了，就是现在，她在修复古陶瓷时，一到粘接碎瓷片的环节时，也都是打起十二万分的精神，粘接一块碎瓷片，那起码也得拼对个好长时间！
不止是她，随便哪一个修复师在做到这一个环节的时候，不都是小心谨慎，生怕出了点纰漏，导致修复失败？
难道，向南就一点也不担心粘接错位？
一直坐在自己的工作台前的老戴，自然也是将小乔脸上的表情看在了眼里，他无奈地笑了笑，心里在感叹：
“这丫头真是大惊小怪，向南在古书画方面的成就可不是吹出来的。”
“这天才呐，在哪一行都是天才，咱们普通人也就只有跟在屁股后面吃灰的份啊！”




我为国家修文物 第一百二十七章 满意是不可能满意的
小乔和老戴两个人这一下午都很煎熬，自己手上的工作，那是一点进展也没有，总是会忍不住回头去看一看，向南的瓷瓶粘接又进展到了哪一步了？
上班这么多年来，他们俩是第一次感觉到，时间原来过得这么快，转瞬间就到了下班时候了。
小乔和老戴两个人都有些遗憾，甚至在心里都有些埋怨：
向南的动作太慢了，到现在都没完成粘接工作。
看到他还伏在工作台前，专注而认真地工作，两个人都没打扰他，悄悄地收拾好东西，就下班去了。
等下了楼，小乔和老戴这才反应过来，忽然都被自己的想法给吓了一大跳。
怎么从来没发现，原来自己都这么膨胀了？
以前粘接瓷瓶碎片，像向南现在做的这么复杂的情况，没个三五天一个星期，都别想做完。
可今天自己怎么会冒出这种离奇的想法，竟然希望向南一下午就能把这工作给搞定的？
两个人对视一眼，忍不住都无奈地笑了起来。
小乔和老戴离开时，向南当然是知道的，他还没有真的到了那种“两耳不闻窗外事，一心只修古陶瓷”的地步。
只是那时候，他正小心地粘接一块接口比较复杂的碎瓷片，一不小心就会碰碎掉碴口，那样的话，就很容易导致粘接错位。
因此，他不敢分心去跟两个人打招呼，只好假装不知道。
将这块接口复杂的碎瓷片粘接好了之后，向南赶紧用镊子夹着棉花，蘸取一点丙酮，将接口处流出来的多余的粘合胶擦干净，然后用透明胶将粘接在一起瓷片捆绑好，最后又仔仔细细地检查了一遍，发现没有发生错位，这才长舒了一口气。
到目前为止，能够粘接的碎瓷片，基本上都已经粘接好了，但在口沿下方的位置，还有一块一元硬币大小空缺部分。
这空缺部位必须要先配补完整，然后才能将口沿部分再与瓶身粘接在一起。
因为青花云龙纹瓶的瓶口很小，如果先将口沿部分粘接到瓶身上时，口沿下方的空缺位置在配补时，就没有办法去封堵空缺部分的另一面，这就会给配补工作带来不必要的麻烦，很不方便操作。
在古陶瓷的修复过程中，经常会出现器物破损的部分短缺的现象，这就需要通过配补来复原短缺部分的原貌。
常用的配补方法，主要有填补法、模补法和塑补法。
其他的方法，还有陶补、瓷补和插接，这三种配补法工艺相当繁杂，一般很少用。
常用的配补方法中，向南只接触过填补法，模补法和塑补法，都没有上手操作过，更别说陶补、瓷补和插接这三种工艺复杂的配补方法了。
所幸的是，青花云龙纹瓶的空缺部分不大，使用填补法就可以配补完整了。
向南看了看时间，已经差不多晚上八点了。
修复中心里除了他所在的这间修复室还亮着灯之外，其他房间已经是漆黑一片，静悄悄的没有一个人。
巨大的玻璃幕墙外，不远处的天空红光一片，那是魔都闹市区里，各种高大建筑外墙上的彩灯，将这座城市的夜，映照得如同白昼一般。
不夜城之名，名不虚传。
向南深吸了一口气，站起身来，收拾收拾工作台上的东西，就准备下班了。
青花云龙纹瓶短缺地部位，他虽然可以用石膏填补法来完成，但这纹瓶是有颜色的，还需要在石膏中添加颜料来配色。
配色必须要在自然光下进行，这样才能够使得所配的颜色与原器物相接近，不至于出现颜色偏差。
所以，配补工艺就只能等到明天才能进行了，再着急也没有用。
收拾完毕之后，向南便将修复中心的玻璃门锁好，又将钥匙拿到一楼交给了保安室，这才缓缓离开文保中心的大院。
由于要在魔都学习古陶瓷修复技术，前几天空闲下来时，康正勇就开始帮向南找房子了，最终在魔都博物馆附近的一个小区里，租了一套两室一厅的房子。
向南去看了一下，没怎么多考虑，就签了一年的租房合同。
小区是个老小区，绿化很不错，环境也很幽静，那套房子里面装修得也挺温馨，很适合向南这种喜欢安静的人居住。
去银行里取钱缴房租和押金的时候，向南顺便查询了一下银行卡里的余额。
这不看不知道，一看吓了一大跳。
卡里面居然有几十万块钱！
钱小勇店里的分成，也才给了两个月，想来是没有这么多钱的。
“应该是修复古字画的奖励吧。”
当时，向南就愣在原地想了好一会儿，心里大概也明白了七八分。
这几个月时间里，他先是在京城故宫博物院主导修复了国宝《千里江山图》，又前往湘楚博物馆接笔崔白的《双喜图》。
再有就是，他在钱小勇的店里还修复了一幅慈禧太后的《大富贵》和赵构的《赐岳飞批剳卷》。
甚至，就在这几天时间里，他还主持修复了魔都博物馆的十多件捐赠纸质文物。
这些零零总总的修复工作，实际上都是有收入的。
只是，向南一向以来并不怎么缺钱花，他很少去关注这方面的事情，没想到不知不觉间，居然已经攒下了几十万块钱了。
交了半年的房租和三个月的押金之后，向南在魔都也算是有个家了。
就是一个人住，显得有些过于冷清了。