郭大炮的文娱生涯

    一个作者的作品能做到这一点，那就是世界级的作品，那就有资格入围诺贝尔文学奖的提名。

    国内的这些作家可能有很多不服气的，但他们却又都知道，这些文学大师的眼光是决计不会错的，起码比他们的欣赏能力要强很多。

    连他们都说好，那肯定是真的好！

    因此在郭大路回国之后，国内的作家团体都密切关注郭大路的一举一动，迫切希望郭大路的《老人与海能够尽快的面世，好让他们看看，这部到底好在哪里。

    现在郭大路接连两篇短篇发出之后，作协里的这些作者彻底服气了。

    这家伙这脑子到底怎么长的？怎么什么类型的文章都会写啊？




第五百二十三章 茶馆
    郭大路两篇短文，搞的整个华夏议论纷纷，即便是看不惯他平素行为的一群人，在这个时候，也不得不佩服郭大路这家伙的文笔。

    一个写武侠的作者，搞起纯文学来，能达到这个地步，那简直就是一个奇迹。

    大路啊，我是白寿宁！

    这几天好声音栏目的筹备工作已经到了尾声，一些人员调度以及与各个地方电视台的合作事宜都已经商谈好了，但是有些细节上的问题，电视台台长陈秉渊不敢大意，特意跑到郭大路家里请教，生恐办砸了。

    两人正在商谈这个问题的时候，主管文化产业的白寿宁白二爷给郭大路打来了电话，大路，我们这个京城话剧团已经重组完毕，现在呢，想要搞一场代表性的剧本，你之前可是答应我，要给我们剧团写一个本子哦，现在是不是该动笔了？不怕你笑话，现在话剧不好做啊，没有好的本子，就算是有好的演员也不行啊。

    前段时间因为京都话剧团擅自以郭大路的《阿q正传作为话剧不告而演，使得郭大路勃然大怒，炮轰话剧团，弄得整个京都话剧团臭名远扬，上级部门不得已将原本的话剧团团长调走另用，就连剧团的团员也都被打散了重组，有实力的留下，没本事的走人，很是动了一番手术。

    但是臭名已经出去了，再想洗白可就不是一件容易的事情了，更何况此时话剧团的没落已经成了大趋势，现在的小年轻都喜欢看电影，看明星的演出，已经很少有人有耐心看话剧了，只有一些小资，或者是刻意追求品味的观众，才会特意来观看话剧演出，然后对外吹嘘自己观看话剧时的情形。

    这些人看话剧不是为了欣赏话剧的内容，而是为了向别人装逼，以显示自己的品味高雅，他们这是为了看而看，真正的话剧爱好者已经不太多了，就像是现在的小剧场相声，观众也少的可怜。

    本来看的人就少，现在又因为郭大路出了这么一档子事，肯支持京都话剧团的观众已经是寥寥无几，老是这么下去，京都话剧团非死不可。

    所以现在重组之后，白寿宁第一个想到的就想借用郭大路的名气，来带动整个剧团的活力。

    剧本？剧本早就写好了！

    郭大路听到白寿宁的话后，毫不犹豫，是我给你们送去，还是你们自己来拿？

    写好了？这么快？

    白寿宁吃了一惊，我现在就让新团长去你那里拿去，怎么能劳烦你亲自来送？

    白寿宁是主管文化的大佬，他一声令下，鲜有人不敢听的，也就在通话之后不到半小时，京都话剧团的新团长邵红旗来到了郭大路家里。

    邵红旗此人，是一名老话剧演员，当年演过不少经典的话剧人物，后来从政，担任了京城话剧文化办公室的主任，主管话剧工作，有时候也去话剧院担任教学老师，在话剧界有很大的名声。

    在原来的话剧团团长被调走之后，上面考虑了一下，决定让邵红旗来接手这个烂摊子，换别的人恐怕也压不住底下的人。

    这人手腕很硬，初次到任，便将整个京都话剧团仔仔细细洗刷了一遍，但凡吃空饷没本事的人，全都被他清除，一下子让整个话剧团的员工减少了一半，然后他从各地剧团开始挖人，又把他的几个得意门徒叫到了身边，将近半年的时间，才将京都话剧团进行了重组。

    现在得了白寿宁的吩咐后，他不敢怠慢，直接就从话剧团赶到了郭大路家里。

    这人有五十来岁，长得很结实，与同龄人的大腹便便截然不同，身上有一种常人所没有的精气神。

    郭爷，白主任都给我说了，他让我来向您这里拿剧本，我琢磨着啊，光来拿剧本可不行。这剧本是剧本，表演是表演，我们要是不能了解您这剧本的思路，我们肯定就演不好。所以，我想请您有空的话，去我们剧团指导一下，给我们讲一下剧本中人物的特征与形象，不然的话，这人物形象光凭猜测的话，根本就丰满不了。

    这人很会说话，但却隐隐有一种很难发现的傲气，虽然隐藏的极深，但还是被郭大路给看了出来。

    邵老师，您可千万别喊我郭爷，你这年纪这么喊我，那是折我的寿！

    华夏话剧界就没有不知道邵红旗的，郭大路对此人也早有耳闻，您还别说，我还真想去你们话剧团走一趟，这个剧本先给你，三天后，我再去你们剧团学习一下。

    邵红旗道：那好，我就喊你大路吧！

    他很是虚心的请教道：大路，你这个话剧的名字叫什么？

    郭大路从书房里拿出一个装订好的本子，你来看看吧！

    邵红旗恭恭敬敬的双手接过，看了看封面上的大字，茶馆？这说的是茶馆里发生的事情吗？

    郭大路笑道：是啊，邵老师拿回去看看，看看有什么地方不对，还请您指教一下。

    不敢，不敢！您是文学家，我是个演戏的，我哪有资格指教您呢？

    他拿着郭大路的话剧剧本回到团里之后，迫不及待的打开翻阅。

    他这人看书有个习惯，一般都会看三遍，第一遍看，乃是飞快的扫视，只看大略，第二遍则是从新将书籍的思路以及里面的人物进行一下分析，到了第三遍才是精读细读，务求将整部书里的事件人物形象都给完全消化。

    但是郭大路给他的这个剧本，他看到第一遍就被惊着了！

    这个话剧的背景，是京都的老茶馆，一个小茶馆几十年的兴衰，以茶馆中来来来往往的客人，描绘出了时代变迁中的底层百姓处境，以及戊戌变法到抗战胜利前后的社会情况。

    这部话剧以小见大，折射出大时代的风云变幻，里面出现了十几个人物，每个人都有他的特点，每个人都有他的职业以及品性个性，关键是剧本中透露出来的浓浓的京片子味道，实在是太贴切当时的社会环境了。

    邵红旗搞了一辈子话剧，深知话剧的难搞，自从建国以来，华夏的话剧就一直没有得到创新的机会，不是不想创新，但写了很多剧本在台上排练，全都不足以作为剧团里的保留节目，就一直没有一个代表性的节目。

    郭大路虽然在业内是个文学怪才，但写小说与写话剧毕竟还是有不同之处，邵红旗不怎么相信郭大路能把话剧写好。

    但这部《茶馆看完之后，邵红旗好长时间没有回过神来，他此时虽然没能将里面的人物形象吃透，但心中却隐隐生出来一个感觉，或许华夏建国以来，堪称不朽的话剧节目已经诞生了！



第五百二十四章 合适地点合适时间的合适作品
    《茶馆这部话剧，是异世界的老舍先生创作的一部极为优秀的作品，这部作品语言精练，通篇也就三万来字，跨度却足足有五十年，里面人物繁多，各有特色，取材与京城老茶馆，京腔京味，语言凝练传神，实在是不可多见的作品。

    其实就异世界话剧作品而言，比《茶馆有名气的多得是，比如《猫《西贡小姐《悲惨世界等作品，这可都比《茶馆有名气多了。

    不过这都是西方世界的作品，即便是加以修改，也难以去掉西方文化中蕴含的信息，况且但凡名家作品，就不好修改，稍稍变动就会减少很多韵味，反而破坏了作品的整体性。

    在此时的郭大路眼里，无论东方世界的戏曲，还是西方世界的东歌剧，只要是优秀的文学作品，他都要尽可能的将之传承下来。

    在文化搬运工眼中，文学作品已经没有了国界之分，但凡优秀者，皆要搬到这个世界，不过必须得挑一个合适的时机才行。

    就像这次京都话剧团来向他要剧本，那最合适京都话剧团的话剧只能是东方风格的作品，而在异世界，东方风格的话剧中，最出名的有两部，一部是《茶馆，另一部是雷雨。

    而在这两部中，要挑选出一部最为合适京都话剧团的作品，那就只能是《茶馆。

    一部作品的出现必须是在合适的时机，合适的地点，合适的环境中才行，郭大路总不能搞出一部悲惨世界扔给京都话剧团，先不说他们能不能演的了，就算是能够演的出来，可是谁看？西方元素的作品，让东方人来表演，先天上就有很多不和谐的地方，观众们一准儿不喜欢。

    所以只能选《茶馆，而不是选别的作品。

    还有一点就是，郭大路喜欢《茶馆胜过《雷雨，两者的戏剧张力上，茶馆是略逊色与雷雨的，但其表现的底层百姓生活化的状态，却是雷雨不能比拟的。

    《茶馆的画面挺强，但是语言太过简洁，若是不能好好的咂摸滋味，那就很难体会到里面各种人物在什么心理状态下说的那些话，而且对于对白中的语气轻重也必须要拿捏到位才行，这部作品要是不好好体会，是绝难演绎出来的。

    反倒是《雷雨中情景与对白更容易体会，也更容易把握，所以这两部作品，若论排演难度，《茶馆要比《雷雨难的太多。

    也就是因为这样，在话剧界，《雷雨的排练可以有几次成功的版本，而《茶馆却很难能突破第一个版本的束缚。

    两部作品，一个是高门显赫的大宅门，一个是底层人士齐聚的小茶馆，所发生的事情也截然不同，郭大路是底层民众出身，对于富有烟火气息的作品天然的就有三分好感，而雷雨的高门大户里的故事，郭大路极为不喜。

    对郭大路来说，《雷雨的故事太过残忍，这个残忍指的不是社会黑暗一面的残忍，也不是死多少人的那种残忍，而是一种伦理上的残忍。

    在郭大路的悲剧观念中，写苦难，写黑暗，写在生活压迫下的卑微与渺小以及现实社会的残忍，这都可以写，也是常用的题材。

    可为什么要触碰伦理上的事情？

    雷雨这部作品中，曹禺中竟然安排同父异母的周萍与四凤亲兄妹产生不论之情！

    这种安排，实在太让人难以接受，别人的感受郭大路管不着，但就郭大路本人而言，他十分讨厌剧情中的这个情节安排。

    我喜欢吃臭豆腐不假，喜欢吃臭鳜鱼不假，因为我喜欢这种臭味的食品，可你不能因为我喜欢吃臭的东西，就给我端一碗热翔啊！

    当然这只是个人的喜好，与作品的好坏无关，其实就故事情节的激烈程度与爆发力，《茶馆是远远比不上雷雨的，但《雷雨再好，郭大路也不喜欢！

    随意，即便是在个人感情上，郭大路也愿意先把《茶馆拎出来，至于《雷雨这部话剧，以后再说吧！

    拿到话剧剧本的邵红旗，自然是不会明白郭大路的想法的，但这并不影响他对《茶馆这部话剧的喜爱与看重。

    他是老京都人，对剧本里浓浓的京片子对白风格有一种极为亲切的认同感，对于里面简洁而又生活化的语言，也有着极为熟悉而又怀念的复杂情感。

    即便邵红旗是老京都人，即便他已经五十多岁了，但他去也没有机会见过剧本中的描述的那种大茶馆，他只是从老一辈人口中听说过而已，但却从未见到过，但这一次，他从这个话剧剧本里，却体会到了那种自己想象中的茶馆到底是个什么样子。

    在拿到剧本后的第二天，他便将这个剧本复印了好几份，分到团里演员们的手中，大家都好好看一下，这是郭大路先生为我们团写的一部话剧，你们先熟悉一下，然后咱们集中讨论一下剧本里人物的形象问题，还有人物的背景与性格的分析研究，只有把里面的人物与环境全都吃透了，咱们才可以进行排演。

    道具组的人听着啊，这剧本里已经把道具与布局都写了出来，你们呐，按照这剧本中描述的场景，在舞台上布置一下，要是有什么不懂的话，那就去找京都的老照片或者老的影像资料，仔细观察一下，看看怎么才能搞出合适的道具。

    三天后，郭先生来咱们团指导我们，你们赶快把这剧本看完，到时候有什么不理解的的问题，我们集中一下，一起向郭先生请教。

    一名年轻的女团员夸张的叫道：不会吧老师，郭大路也能写话剧？他小说确实写的不错，诗更不错，但这跟话剧没有必然的关系啊，这是两种艺术形式，郭爷不会连文化形式上也能跨界吧？

    另一名年轻少女笑道：丁玲玲，你可不要小看郭爷，他跨界跨的还少吗？人家会杀猪，会打官司，会写小说，会拍电视电影，而且自己还能演，还能唱，还是个音乐家妈呀，郭大路怎么会这么多？

    年轻少女自己都被自己说的吓了一跳，我去，我说还好，现在一想，才发现郭爷竟然这么天才！

    她拍着小胸脯一副惊魂未定的神色，你说这样的天才，他凭什么就写不出话剧来？

    丁玲玲哼了一声，那也未必！话剧可不比别的艺术形式，建国以来，总共能有多少话剧流传下来？写的倒是不少，可又有几个成名的？还不都是演了几场就再也不演了！

    她虽然这么说，还是低头翻看起手中的剧本来。

    于是，等到郭大路来到话剧团后，第一个提出问题的就是丁玲玲。



第五百二十五章 示范
    郭先生，剧本里人物的形象，我们开会讨论过了，但总是有一种雾里看花的感觉，摸不透人物的内心，还有语言对白方面，我们总觉得缺了点东西。

    在郭大路来到京都话剧团之后，邵红旗恭恭敬敬的把郭大路请进了会议室，您写的本子实在是太好了，可是我们水平有限，理解的不太透彻，这就得劳烦您给我们讲一下了。

    会议室里已经坐满了人，见到郭大路进来，所有人都站起身来，掌声响起，大家看着郭大路的眼光，都流露出十分钦佩的神色。

    话剧有多难搞，只有从事话剧行业的人才会了解，这东西就像是戏曲，甚至比戏曲都要难搞。

    如果能排练出一幕好的经典的话剧，那么这个话剧就可以一直演下去，再过一二百年还会是这个样子，绝不会有很大的变化。

    就像是戏曲，明明都知道剧情，也都知道唱腔念白，但观众们还是喜欢看，喜欢听，从来就没有喜新厌旧这个说法，这是一种剧情与表演技巧上的展示，观众们虽然也在看故事，但也在品味演员的表演功力与表演技巧，这跟流行歌曲截然不同。

    流行歌曲只是流行一阵子，之后便很快被人遗忘，只有经典的歌曲才会被人反复咏唱，而经典歌曲吸引人的还是唱腔技巧与音色的美感，大家品味的就是这个味道，跟流行歌曲已经是两种类型了。

    只有超越时代的作品才能长久，而经典戏曲与话剧就能做到这一点，有些歌曲也能做到这个地步，但一些流行文化就不行了，它们会随着时代车轮的转动而渐渐的消失在人们的视野之中。

    本来话剧团的演员们对郭大路写的话剧都抱有怀疑的态度，这种怀疑不是说他们一定就认为郭大路写不好话剧，而是总有那么一点迟疑，那么一点的不服气，连他们专业话剧人都搞不出好的作品来，他郭大路凭什么就能搞出来？

    不过这种迟疑与不服气，在他们看完剧本之后，全都消失掉了，取而代之的则是无尽的钦佩。