大艺术家

对于责任，埃文最终给出了他的答案，如果你肩负不起责任·那么就请离开——这是马克的结局;如果你愿意肩负责任，即使现在暂时还没有这个能力，那么请努力—这是布里克的结局;如果你曾经不负责任，现在领悟到了真谛，那么请幸福——－这是麦克的结局。
当然，除了这些信息之外，埃文参杂在故事之中的信息还有很多很多，比如说马克身上维系的梦想，比如说朱诺身上维系的独立自主，比如说布里克身上维系的成长，显然，‘朱诺，这样一部作品，值得我们反复细细品味。
没有苦大仇深，没有沉重黑暗，没有煽情流泪，没有说教唠叨，埃文选择了用这样一种轻松的方式将所有深刻的主题融汇在一个幽默十足的故事里，烹制了一道精致美味的大餐，让我们愉快地享用了这道晚餐，之后却在口腔里回味悠长。在导演的位置上，埃文再一次用他精湛的才华，让我们惊艳不已。”
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大艺术家 1917 惊艳之才
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克里斯-范朋克的影评是难得一见的超级长评，对于“朱诺”进行了全方位的剖析，也表达了自己对埃文-贝尔电影的看法。但正如克里斯-范朋克自己所说，每一个观众欣赏完埃文-贝尔的作品，都会产生不同的观点，这就是埃文-贝尔电影的魅力。对于“朱诺”的影评有好自然有坏，即使同样的赞美中，对克里斯-范朋克的解读并不苟同的评论也大有人在。
比如说艾略特-卡特的“首映”，在经历了“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的憋屈之后，这一次“首映”终于抓住了机会，对“朱诺”进行了大肆抨击。
“当才华耗尽之后，埃文-贝尔终于显露出了疲态。平庸、浅显、幼稚、无聊……这是我对‘朱诺’的所有想法，除了插科打诨的网络语言之外，‘朱诺’显然一无是处，比幽默不及‘一夜大肚’，比深刻不及‘四月两周三天’，比轻松不及‘女招待’，比黑暗不及‘维拉-德雷克’……也许，唯一能够取胜的，就是年轻化了，但谁知道这样一部讨好年轻人的作品在票房上能有什么表现呢？
在‘朱诺’的整部电影之中，无处不在的女性主义贯穿始终，朱诺、瓦妮莎和布兰达可以拯救世界，而麦克、马克和布里克则只能幼稚地玩玩音乐、永远长不大，特别是当瓦妮莎和马克离婚之后，朱诺还是选择将孩子交给了瓦妮莎，更是让‘没有父亲只需要母亲就可以给孩子整个世界’的主题推向了巅峰，而三位母亲无数牺牲之后居然得到了一个男婴，更是让人讽刺不已。
除此之外，埃文将未成年怀孕、堕.胎等严肃问题可以模糊化，更是显示出了他的怯弱，甚至于不敢正面对抗这些问题，只能塑造出一个美好世界。彷佛所有严肃沉重的问题在故事里都微不足道，社会的压力、学校的排挤、生活的困难都不是问题，因为只需要你积极向上就能解决问题。从这里，我们就可以看到埃文的年轻——他依旧抱着不切实际的梦想。
可以想象，当年轻人们看到‘朱诺’的美好世界之后，未成年怀孕问题势必面临着更大的压力，无数未成年人都会以为怀孕也不过是如此简单而已，那这对于整个社会来说就是一场灾难了。
这样一部平庸之作。也标志着埃文在导演位置上的正式下滑，让人扼腕。”
艾略特-卡特的评论几乎和克里斯-范朋克就是面对面互骂的，两个人的话语针尖对麦芒，至于观众的感官如何，那就自在人心了。不过从目前威尼斯的媒体评论来看，“首映”孤掌难鸣。艾略特-卡特再次面临着孤家寡人的窘境。
“视与听”的赞美立场和“电影评论”如出一辙，但是对于克里斯-范朋克的解析却有些许不同之处，这也是埃文-贝尔作品的一贯现象：每一家专业媒体的解读都不相同。
“‘朱诺’的别致之处就在于，埃文用一种轻松调侃几乎嬉闹的方式，呈现出一个一般美国导演所不愿设计的话题：未成年怀孕以及堕.胎问题。在美国这样一个标榜人道主义的国度里，这显然是一个尴尬且不合时宜的话题。而电影则恰恰化解了这个话题的沉重和黑暗，将观众的关注重点转移到了真爱与家庭、责任与成长的思考中去。从这里就可以看出，埃文在导演位置上出色的掌控能力和杰出的挖掘能力。
清新动人的吉他弦音在轻声哼唱，就如同电影开头的秋天般云淡风轻。青春岁月就如同流水般静静流淌。这显然不是青少年自我感知的世界，而是成年人对青春的缅怀，以及对自己成长过程的醒悟。因此电影女主角朱诺就呈现出了超乎年龄的成熟，带有一份淡定和从容，甚至还有一丝往昔不再的淡淡伤感，这主要体现在了电影怀旧感十足、如同心情律动般的配乐上。当然，这并妨碍电影特有的幽默让人会心一笑，这种喜剧风格不仅来自于成年人对青春的怀念，而且来自于漫画化的画面处理方式、色彩斑斓的布景、妙趣横生而富有时代气息的对白。为观众呈现了一出赏心悦目而另类搞笑的电影盛宴。
电影的成功很大程度来自于剧情的设置和角色的勾勒。想象一下。如果朱诺决定生下孩子，然后和布里克一起解决问题。最终两个人幸福美满地生活在了一起，那么这部电影就失去了这种独特而深刻的道德挖掘，只能沦为一部碌碌无为的平庸之作，就好像好莱坞流水线上每年会呈现出无数遍的汉堡加薯条一样，索然无味。
朱诺选择了瓦妮莎和马克，而不是将孩子独自抚养，是埃文在将电影理想化的同时保留社会的现实性，因为十六岁的少女决定抚养孩子，并且和心爱的人在一起，这是灰姑娘的故事，而不是朱诺。将孩子寄养给瓦妮莎和马克，这是埃文对未成年怀孕的一种宽容解读，不仅是朱诺对美好家庭的向往，同时是对人们自我能力认识的一种警醒：人应该有梦想应该学会挑战，但却不要盲目挑战。
而瓦妮莎和马克这对夫妻的存在，不仅仅是寄养家庭的意义，更是对朱诺家庭的一个补充，当离婚率越来越高，整个美国社会乃至全世界都在面临着单亲家庭的问题，在单亲家庭中如何避免孩子的成长受到影响，成为了最大的社会课题。埃文通过麦克和布兰达的婚姻给出了他所认同的答案：婚姻不一定会是长久的，但是父母对孩子的疼爱却是永远存在的，也是最重要的。离异不是核心问题，父母本身才是。
另外，在瓦妮莎、马克、朱诺和布里克四个人的身上，埃文还揭示了更多的深层含义。瓦妮莎和朱诺所代表的女性，预示着在这个提倡男女平等的社会里，其实女性也能够掌握主动权，她们不再是男性的附庸，甚至于能够越过男性为自己当家作主。由于女性是孕育生命的主体。这也注定了，母亲的责任感和母爱的伟大让女性坚强起来，这是女性比男性更加成熟的根本原因。
马克和布里克所代表的男性，其实也可以看做是埃文的化身，他们一直在执着追求着自己的梦想，布里克在梦想的，戏外的埃文已经实现了梦想，而戏里的马克则没有失败了。众所周知。埃文一直是坚定的梦想追求者，即使面对无数困难，他也没有放弃自己对梦想的执着，但生活却不是这样的，不是所有人都能够实现梦想的。当梦想无法实现，生活的压力来袭时。又应该如何呢？埃文通过马克和布里克折射了自己的想法。
布里克还在成长，他需要不断的摔跤来锻炼自己，梦想能否实现，不仅是坚持就能够达到的，还需要努力，还需要毅力。而马克选择了放弃，他在生活的压迫之下选择了婚姻，但是当真正的婚姻责任来临时——完成一个家庭，马克逃避了。于是他开始抱怨妻子封锁了自己的梦想，他选择了再次上路，去追求自己所谓的梦想。
但是从埃文的镜头里却可以看出，离开了瓦妮莎的马克，他只会沉迷于老摇滚和血浆恐怖片，然后勾引几个能为此心动的年轻少女，写下几笔消散在风中的趣事，就此老去。显然，埃文对马克的态度是不赞同的。
在‘朱诺’之中。埃文通过布里克和马克表达了他对梦想的想法：追逐、坚持、努力、毅力。这是实现梦想的必要条件。要么就选择一路到底，否则一旦选择了生活。那么就请终于自己的生活，不要责备生活剥夺了自己的梦想，不要将责任推到妻子身上，因为这就是你的选择。
其实贯穿于整部影片，埃文都在坚持这样一个观点，可怕的不是选择，而是选择之后的坚持。电影中的每一个人都做出了选择，朱诺勇敢地承担起了责任，于是她找到了自己的幸福；马克选择了，却又后悔了，还推卸了责任，于是他离开了，被排斥在了瓦妮莎的生活之外。
比起女权主义来说，埃文通过‘朱诺’想表达的更多是一个选择的问题，堕.胎的选择，梦想的选择，生活的选择。这些问题都没有答案，唯一的答案就在每一个人的内心，我们需要做的，只是选择之后，坚持下去。
所以，想象一下，‘朱诺’的故事如果不是这样，而是朱诺和布里克一起生了下孩子，在家人的帮助下抚养孩子，这样一个典型好莱坞式的结局，那势必流于平庸了。但埃文没有，他坚定不移地用这样一个特立独行的故事，向我们传递了更加深刻的含义。
电影围绕朱诺怀孕这一事件展开，深刻地探讨了人对待生命对待情感以及人与人之间关系的问题，也包含了人对自身以及自我人生的选择，当然还有人与社会之间相互作用的问题，正是这些来源于社会并且与社会紧密联系到一起的挖掘，让朱诺怀孕变成了一个发人深省的故事，而非无可挽救的灾难。
或许，成长都需要代价，青少年走向成熟带有太多的无奈和妥协，有些东西被永远留在过去，人却在不断前行，毕竟存在即使希望。所以不要抱怨自己曾经的选择，而是做好现在的选择，看向不远的未来吧，这才是最重要的。
当然，除此之外，影片贯穿始终的音乐更是充满了青春和活力，轻松俏皮，包括色彩明朗的画面和可爱动人的漫画，无不透露着青春的美好。这让我们不由开始缅怀自己的青春，回想自己成长道路上的磕磕绊绊。如果不是埃文-贝尔，无法想象这会是一个什么故事，这就是他的魅力。”
“如果不是埃文-贝尔……”这篇来自于“视与听”的影评，再次送上了一片赞誉。
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大艺术家 1918 突破自我
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“朱诺”在威尼斯电影节举行首映之后，在随后十二个小时之内出现了二十三篇影评，创造了第六十五届威尼斯电影节的新高，其中给出满分的评论多达十八篇，如此强势，确实是所有人都没有能够预料到
在专业评论之中，认为“‘朱诺，是2008年‘阳光小美女，”的评论占据了主流，而影评人普遍认为，“朱诺”的出色已经超越了“阳光小美女”，其中威尼斯电影节官方场刊如是说道，“‘朱诺，以成长的选择和社会的沉淀为核心，却始终保持着深藏不露、轻描淡写的诠释方式，在不动声色之间传递到人们的心底，引起惊涛骇浪的反响，让观众在动容于故事的同时，反思悠长。相比于以小见大的‘阳光小美女，，举重若轻的‘朱诺，显然要神奇得多。”
不过比起“阳光小美女”来说，意大利媒体很青睐于将“朱诺”与“神秘肌肤”并列而论，没有人会忘记，“神秘肌肤”就是在威尼斯扬威的，这也成为了埃文－贝尔导演生涯的起点，意大利媒体普遍认为“朱诺”从拍摄手法、叙事式、角色雕塑、思想挖掘等各个方面，都比“神秘肌肤”更上一层楼甚至比年初在柏林电影节和奥斯卡都取得佳绩的“血色将至”更容易打动人心。
一句“举重若轻”，将埃文－贝尔的导演技巧推向了一个新的高峰。
虽然说，目前这仅仅是参加威尼斯电影节的小部分媒体的评论，这一次美国媒体也仅仅只有八家来到了威尼斯，届时“朱诺”在北美上映之后将会迎来什么样的评论，尚未可知;但是“视与听”、“电影评论”和“电影手册”这三本全球闻名的杂志，清一色地对埃文－贝尔赢得导演大满贯之后的首秀给出了满分，可见他们对埃文－贝尔的推崇了。
其实在埃文－贝尔赢得导演大满贯之后，这看似风光无限的荣耀却成为了一个巨大的枷锁，让人们将所有目光就集中在埃文－贝尔的身上。且不说史蒂芬－斯皮尔伯格、史蒂文－索德伯格这些赢得奥斯卡之后就多年在寻求突破的导演，看看去年完成了自己夙愿的马丁－斯科西斯就知道了，在赢得最佳导演小金人之后马丁－斯科西斯并没有停止拍片的脚步，他和莱昂纳多－迪卡普里奥合作的“禁闭岛”正在进行后期制作，但不可否认的是，马丁－斯科西斯在“无间行者”赢得奥斯卡之后的作品都少了一些灵气，特别是“出租车司机”、“愤怒的公牛”、“好家伙”这些经典作品里的诗意和深刻。这是一种自然现象。
导演和运动员也是一样的，有职业生涯高峰期，自然也有低潮期。这就好像运动员赢得了大满贯之后缺乏了进一步开拓自己的动力因为全世界都赢遍了之后，很难产生自我促进的动力，当今世界男子网坛之所以精彩，就在于罗杰－费德勒和拉菲尔－纳达尔的对抗，而不是罗杰－费德勒的一家独大。
埃文－贝尔赢得了导演大满贯，这是全世界有史以来的第一遭，人们一来是担心埃文－贝尔缺乏继续前进的动力了;二来是担心埃文－贝尔年仅二十五岁就创造如此佳绩，天妒英才也好、伤仲永也罢灵感的枯竭势必是所有人担心的局面;三来巨大荣誉的背后，对于埃文－贝尔未来的作品势必是高标准，这也让“埃文－贝尔出品”必须饱受越来越挑剔的眼光。
回想一下当初埃文－贝尔确定即将拍摄“朱诺”的时候媒体对于这个题材可是不看好的，主要还是因为未成年怀孕这样的故事实在是有太多太多了，就连青春校园喜剧这样的题材都有涉及到，更何况是那些主题沉重的文艺正剧，要在这样一个题材上挖掘出更多的东西，绝对不是一件容易的事。
现在，“朱诺”问世了，虽然暂时仅仅在威尼斯与观众见面而已，但专业影评人们却给出了自己的答案：埃文－贝尔不仅没有原地踏步，而且还继续前进创造出了又一个让人惊叹的奇迹，“朱诺”这部作品的完成度不仅不逊于埃文－贝尔以往的任何一部作品，甚至于还有些返璞归真的突破意味。
即使是同样一个题材，不同的导演也可以展现出不同的视角、不同的格调和不同的深度，这就是电影的魅力。而埃文－贝尔恰恰是这样一位才华横溢的导演，他在未成年怀孕这样似乎看起来要么恶俗要么沉重的话题拍摄出了属于自己的风格。
人们不禁感叹，埃－贝尔才华的极限到底在哪里呢？
不过把话说回来，以“朱诺”这样一个小品的题材来看，埃文－贝尔依旧没有打算冲击颁奖季，“未成年少女怀孕记”这样一个故事怎么看都没有最佳影片的冠军相，因为实在太小众了，甚至比“阳光小美女”反应中产家庭境遇这样一个题材还更加小众。所以，即使“朱诺”的口碑再逆天，人们对其在颁奖季的前景还是表示担忧。
伴随着“朱诺”的上映落幕之后，第六十五届威尼斯电影节也正式宣告到一段落，剩下的就是奖项的评选和闭幕式了。从目前的局面来看，“蕾切尔的婚礼”的安妮－海瑟薇、“燃烧的平原”的查理兹－塞隆、“朱诺”的艾伦－佩姬成为了影后的最强争夺者;在影帝的评选之中，“摔跤手”的米基－洛克一骑绝尘。
而在威尼斯电影节之中高无上的最佳影片荣誉，也就是金狮奖的争夺中，北野武的“阿基里斯与龟”、宫崎骏的“悬崖上的金鱼姬”、小阿莱克斯－吉尔曼的“纸战士”和埃文－贝尔的“朱诺”形成了第一阵营。
不过在电影节上，媒体的评论从来就不是最具参考价值的，也不想金球奖或者奥斯卡一般评委的喜好有迹可循，这也是电影节上冷门迭爆的根本原因，主要是体现了每一个电影节对于艺术的独特定位。
九月六日上午九点开始，一直到下午四点，长达七个小时的时间内，本届电影节的评委都聚集在一起争论不休，显然他们对于各个奖项的分部有很大的分歧。这也是一次难得一见的场面，要知道威尼斯电影节主单元的奖项一共也就十个，而评委们消耗了七个小时都没有能够得出一个结论，这实在罕见。
一直到下午五点红地毯即将拉开帷幕了，评委们意识到他们再不讨论出一个结果，颁奖点击暨闭幕式就要无法成行了，这才做出了最后的决定。当评委们走出会议室时，记者们对其的描述时“脸色不快”，显然最终的结果没有能够让每一个人满意。
埃文－贝尔对于奖项的归属倒没有太多的想法，他会选择“朱诺”这样一个小品，就没有打算对颁奖季的奖项发起冲击，所以他很淡定地走上了红地毯，轻而易举地再次掀起了全场的**。
进入电影宫之后，看到了略显拘谨的詹妮弗－劳伦斯，埃文－贝尔走了上去，微笑地打着招呼，这可让小妮子顿时露出了欣喜的表情。虽然詹妮弗－劳伦斯一直都知道自己追求的是什么，但终究只是一个十八岁的小女孩，站在威尼斯这样一个充斥着意大利语的地方，她作为一个新人，又没有太多人愿意瞩目，而“燃烧的平原”也不是最受关注的作品，所以她难免被冷落了，又不知道应该如何与别人打交道。所以，詹妮弗－劳伦斯也显得有些局促，能够得到埃文－贝尔的帮助，她自然是再开心不过了。
“怎么样，这次来威尼斯感觉如何？”埃文－贝尔微笑地询问到。
詹妮弗－劳伦斯进入十一工作室也已经十八个月了，这是她进入娱乐圈之后最快乐的一段时间，因为她享有绝对的自由，可以挑选自己喜欢出演的作品，如果需要帮助，经纪人也会给予意见，帮助她做决定，而周围都是瑞恩－高斯林、约瑟夫－高登－莱维特这样个性鲜明、演技出色的演员，詹妮弗－劳伦斯对于自己选择的演员道路更是坚定不移。
出现在威尼斯这样的国际舞台上，这是一年之前詹妮弗－劳伦斯根本无法想象的事，现在却是如此简单地就视线了，“像梦境一样，太美妙－了。”
看着詹妮弗－劳伦斯身上那蓬勃的朝气，埃文－贝尔的心情也不由轻快起来，“对于下一部作品有什么打算吗？”
“暂时先休息一段时间，毕竟我是一个新人，剧本上门的频率肯定没有那么快。”詹妮弗－劳伦斯认真地说到，“而且我刚刚和两位出色的女演员合作过，我也需要一点时间好好消化一下。所以，下一个剧本没有必要着急。”
埃文－贝尔知道詹妮弗－劳伦斯一直是个有主见的，点点头，“不错的想法。
”正当埃文－贝尔准备继续说些什么的时候，马克－穆勒却是笑脸盈盈地走了过来，“嘿，埃文，终于见到你了，不容易啊！”
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大艺术家 1919 评委主席
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“马克，真正繁忙的人应该是你吧？”埃文-贝尔看到了马克-穆勒，笑呵呵地就给了他一个拥抱，在三大国际电影节里，包括多伦多电影节、圣丹斯电影节，其实埃文-贝尔和马克-穆勒的私交是最好的。这次埃文-贝尔前来威尼斯，也算是解决了马克-穆勒的一个大问题，“不过今年我看你都白忙活了，电影节的组织可不让人满意。”
埃文-贝尔也是看在马克-穆勒是朋友的面子上，才愿意说自己的看法，否则他对柏林、戛纳都有不少想法，也没看到他找主席去谈谈。马克-穆勒也是知道这一点的，他摇了摇头，“三大电影节的主席岂是那么好当的。”
一句感叹的话让埃文-贝尔也有些唏嘘，三大电影节主席的位置不是随着时间的增长而越来越稳的，相反是压力越来越大。即使是几乎在戛纳电影节一手遮天的吉尔-雅各布也是如此，他为什么会想要利用埃文-贝尔来宣传电影节，也就是主席位置上的压力，今年三大电影节的处境都好不到哪里去，可以想象主席们的头疼程度了。
“但至少你不应该虐待我们这些看不懂意大利语的人，不是吗？没有英文场刊这可不是一个正确的选择。”埃文-贝尔挑挑眉，抱怨自己的不满，至于电影票价之类的问题，就算埃文-贝尔提了，估计马克-穆勒也不会和他深入讨论的。
詹妮弗-劳伦斯在看到马克-穆勒过来时，就和埃文-贝尔交换眼色打了一个招呼，迎着刚刚进来的安妮-海瑟薇走了上去。詹妮弗-劳伦斯可不想打扰埃文-贝尔与马克-穆勒这样大佬级别的谈话。显然，詹妮弗-劳伦斯做出了明智的选择。
马克-穆勒面对埃文-贝尔的指责，尴尬地笑了笑，“我们的失误。”至于为什么威尼斯这样的国际电影节居然会没有英文场刊，里面的原因估计就只有马克-穆勒自己知道了。“这一次的‘朱诺’受到了无数的好评啊，我真好奇你的极限在哪里？”